从口号改成戏剧问题
口号式
“亲情最重要”“善有善报”“女性要独立”。这些句子没有争议，也就没有戏。
问题式
“没有边界的亲情还是爱吗？”“为了正义能否伤害无辜者？”“安全与自由必须二选一吗？”问题会迫使人物选择。
主题的四个承载体
主角的缺陷与需要
主角想得到外部目标，却必须改变一种错误信念才能真正完成故事。
反派的有力论点
反派不能只代表坏。他对主题应有一套在局部成立、但代价不可接受的答案。
关系与支线
配角和次要关系从不同侧面检验同一问题，使主题有层次，而不是重复主线。
意象与行动
重复出现的地点、物品和行为可以让抽象价值变得可见，例如一把始终没人敢坐的主位。
主题兑现测试
- ✓删掉所有议论性台词后，仍能从人物选择看出故事在讨论什么。
- ✓主角至少有一次机会选择更轻松但违背价值的道路。
- ✓反方观点被认真呈现，而不是故意写得愚蠢。
- ✓高潮既解决外部冲突，也暴露主角最终相信什么。
- ✓结局留下情感余味，而不是由旁白代替观众下结论。
在捏界中如何使用
创意风暴从“我对什么不公平、矛盾或关系感到愤怒”找到主题情绪源。
故事前设写出主题问题、主角初始误信和可能付出的终局代价。
世界观实体让不同角色拥有不同答案，并配置能反复承载主题的道具或场景。
分幕与结局每一幕用新的困境加深问题，高潮用行动回答。